Era di Barletta uno dei primi registi dell’Argentina: la Storia di Mario Gallo per non dimenticare

Mario Gallo è stato un regista, regista e produttore cinematografico nato a Barletta, (in Puglia) il 31 luglio 1878 e morto a Buenos Aires (in Argentina), l’8 maggio 1945. Fu un pioniere della cinematografia argentina e realizzò il primo film con una trama di quel paese. Questa la sua Storia:

I primi anni in Argentina:

Mario Gallo arrivò in Argentina nel 1905 come direttore del coro di un cast di operette e si stabilì nel paese, guadagnandosi da vivere come pianista in un caffè. Grazie al suo lavoro conobbe Atilio Lipizzi, un altro italiano che aveva collaborato con il connazionale Leopoldo Fregoli , famoso drag artist che negli ultimi anni dell’Ottocento aveva girato cortometraggi senza sonoro che inserirà nei suoi spettacoli, e attraverso di lui accede ad una certa conoscenza dei segreti della nuova arte, decidendo di dedicarvi la sua attività. I primi film prodotti e diretti da Gallo furono El fusilamiento de Dorrego , con comici prestigiosi come Salvador Rosich , Eliseo Gutiérrez e Roberto Casaux e La Revolución de Mayo con Eliseo Gutiérrez nel ruolo di Vicente López y Planes , entrambi girati nel 1909 senza che vi sia certezza sul l’ordine in cui sono stati eseguiti. La versione tradizionale di Pablo C. Ducros Hicken, ricercatore e storico specializzato in cinema, la priorità fu L’esecuzione di Dorrego, uscita il 24 maggio 1908, di cui non si conserva alcuna copia. Altri ricercatori datano le riprese a due anni dopo, il che significherebbe che il primo film sarebbe La Rivoluzione di maggio del 1909, di cui si conserva una copia restaurata.

Lo stile cinematografico di Mario Gallo:

Alcuni studiosi vedono nell’opera cinematografica di Gallo l’influenza del movimento Film d’Art, che fin dal 1908 tentò in Francia il primo approccio al cinema come arte, per allontanarlo dal mero spettacolo di una fiera, e che ebbe la sua prima espressione in L’assassinio del duca di Guisa , film che ha avuto anche la particolarità di essere il primo ad avere musiche originali, espressamente richieste dal suo regista francese André Calmettes , composte dalla settantenne Camille Saint-Saëns per essere eseguite dal vivo durante la proiezione. In La Rivoluzione di Maggio si vede che il suo linguaggio è legato a quello del cinema francese dell’epoca: l’azione è eminentemente teatrale, le scene dipinte su tende (il Cabildo svolazza quando soffia il vento), la macchina da presa prende il posto di uno spettatore e la narrazione è affidata alle tavole con legende, l’immagine funziona come l’illustrazione di un testo.

Claudio España e Ricardo Manetti su Mario Gallo:

“Fiction e documentario si confondevano allora, anche se oggi è facile differenziarli in quegli artefatti. C’è però qualcosa di innegabile: nel cinema storico e nella sua prossimità alla testimonianza esiste già il principio della differenziazione dei generi…In The prima intenzione è la vocazione a narrare e ad utilizzare per farlo le modalità della storia popolare: la vignetta, l’inonografia scolastica, il serial, il romanzo di soffitta…nell’immaginario riproduttivo l’essenziale è “illustrare” con immagini in movimento ciò che è conosciuto, ciò che produce paura e dolore.”

Mario Gallo, altri lavori:

Altri film furono Camila O’ Gorman (1910), con Salvador Rosich e Blanca Podesta , Muerte civil (1910), sul dramma La muerte civil di Paolo Giacometti , La battaglia di Maipú (1912), girato nella terra dove il River Plate stadio e in cui gli attori che interpretavano San Martín e O’Higgins caddero a terra quando dovettero scambiarsi lo storico abbraccio perché non erano mai saliti a cavallo, La battaglia di San Lorenzo (1912), Juan Moreira ( 1913) e Tierra Baja , con il grande attore teatrale Pablo Podesta . Erano lavori che, realizzati in un Paese che doveva forgiare la sua costruzione repubblicana così come la sua ideologia, hanno contribuito a pensare alle “finzioni guida” che sono i fattori determinanti quando si tratta di dare agli individui un sentimento di nazione, un’identità collettiva e destino nazionale. Da parte sua, Francisco Madrid ha scritto che lo stile di Gallo tendeva all’opera come in Italia e al Film d’Art in Francia. I film di Gallo di quel primo periodo, tra il 1909 e il 1913 circa, che erano piuttosto primitivi, comportarono perdite finanziarie. Gallo tentò di superarli più tardi, con uno studio, un laboratorio, una pubblicità e produzioni più ambiziose e così emersero In a Day of Glory (1918) e In Good Law (1919). Ángel Villoldo si ispirò alla figura di Gallo per comporre il suo tango creolo, Sacame una film, gordito . 2​ Gallo continuò ad essere legato alle attività legate al cinema fino alla morte, in povertà, l’8 maggio 1945 a Buenos Aires. Di seguito il link ai video di alcuni suoi film:

LA CREACIÓN DEL HIMNO . Dir: Mario Gallo. Filmada y estrenada en 1909 – link video:

INCAA TV: La Revolución de Mayo (film restaurado de 1909) – link video:

Mario Gallo, la filmografia da regista:

Mario Gallo, i film da lui prodotti:

Note:

  1. ↑ Spagna, Claudio ; Manetti, Ricardo (1999). “Capitolo X: cinema argentino, un’estetica allo specchio: dalle origini agli schemi.” In José Miguel Burucúa (direttore del volume), ed. Nuova storia argentina . II Arte, società e politica (1a edizione). Buenos Aires: Editoriale Sudamericana. P. 241. ISBN  950-07-1632-1 .
  2. ↑ Villoldo and his criollo tango, Get me a movie, gordito Archiviato il 17 febbraio 2013 in Internet Archive . di Leon Benaros. Accesso effettuato il 5-8-2012

Riferimenti:

#regista #mariogallo #barletta #argentina #film #cinema #storia